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敬
钱德勒的这些语言很有特点。他的句子都很短，而且，几乎不用形容词，喜欢用动词。短句+动词，使得他的描写就像一个电影长镜头，不断移动，不断聚焦，画面一帧一帧展现，就像在看电影一样。读他的小说，会很轻松。读者几乎不需要自己想象画面。他用动词和短句，就可以把画面呈现在眼前。我觉得这种语言风格，就是电影式的。很多文学史上响当当的大作家、大诗人都非常推崇钱德勒，比如艾略特、村上春树、加缪、钱锺书、尤金·奥尼尔、奥登等。我觉得，这种教科书级别的洗练文笔，应该是重要原因之一。
二是细节非常真实。《漫长的告别》里道具很多，因为钱德勒十分看重细节。他在小说中借马洛之口说过这么一段话：“我为什么这么注重细节？因为气氛太紧张，每一件小事都突出得活像一场表演，一个独一无二且异常重要的动作。此刻属于那种超级敏感的时刻，你每一个无意识的动作，无论多么不由自主，多么习惯成自然，都变成了彼此分离的有意识行为。你就像小儿麻痹症患者在学走路。没有任何事情是理所当然的，完全没有。”
通过细节，钱德勒追求一种真实——人物、场景和氛围的真实。他要把“杀人动机”还给杀人犯，而不是简单地给他一把匕首或者手枪。
因为对细节的推崇，他也捧红了一个城市——洛杉矶。作家王朔去洛杉矶访问时，一看到这座城市就说，这是钱德勒的城市。
钱德勒同洛杉矶一起成长。他用独到的方法展现出这座城市的细节，并提炼出它独特的氛围。他眼见着有些新移民发家致富，有些人却承受着痛苦，奋力挣扎，被洛杉矶夺走了希望。他见证了洛杉矶警察局等机构的崛起，虽然它们试图保护居民免受飞速城市化的负面影响，但总是跟不上事态的步伐。他观察着新的城市压力如何带给人们新的挑战。他将所有见闻记录下来，用犀利且时而愤怒的文字，捕捉洛杉矶施加给居民的影响。由此他赋予这座城市的形象，我们如今依然能辨识出来。
可以说，钱德勒用侦探的方式为我们切开了洛杉矶的毛细血管和美国城市的细胞。在他孤苦凄凉地独自去世后，出版商们用这样一句话来纪念他：“如果你想要了解美国，就在地铁里读钱德勒吧。”
三是金句很多。钱德勒之后，文坛为他发明了一个专属词汇，“钱德勒式文风”(Chandleresque)，以向他洗练、简洁、精准、锐利为特质的语言风格致敬。在《漫长的告别》中，钱德勒以最为成熟的语言风格，呈现了他十足的独特魅力。
我随手举几个例子：
“过道对面的美梦不属于以上任何一种，甚至不属于那个世界。她无法被归类，遥不可及和清澈透亮得仿佛山泉，比水色还要难以捉摸。”
“法国人对此有个说法。那帮混蛋无论对什么都有个说法，而且往往正确。说一声再见，就是死去一点点。”
“你们这些男孩像打飞了的高尔夫球那样可爱。”
“我晕头转向，像个苦行僧；虚弱不堪，像台破旧的洗衣机；情绪低落，像是獾那瘪瘪的肚子；心惊胆战，像只受惊的山雀；不可能取得成功，就像装了条腿的芭蕾舞演员……”
钱德勒的语言，称得上是“抖搂着机灵”。很多人迷恋钱德勒是因为他的语言，包括王朔。西方文坛也称他为“犯罪小说的桂冠诗人”。特别是《漫长的告别》里的这句“一声道别，等于死去一点点”让很多人潸然泪下。学者止庵认为，40岁之后的人才能喜欢钱德勒的作品，因为没有一定的生活阅历，就无法体味句子中的美学意境。
在读《漫长的告别》之前，其实我并不知道钱德勒的另一个重要的身份：好莱坞编剧，而且是一位名编剧。但他的语言，还有他的居住城市——洛杉矶，好莱坞的所在地，让我觉得，钱德勒和好莱坞肯定有关系，事实果然如此。
他在电影史上创造了他者难以企及的纪录。尤其是他与导演比利·怀尔德一起为好莱坞缔造了激动人心的“黑色电影”，二位合作的电影《双重赔偿》被称为美国电影史上的最佳剧本之一，并荣登美国百部经典电影榜单。此外，钱德勒作为编剧曾两度提名奥斯卡，给他打过下手的是日后的诺贝尔文学奖得主福克纳。所以，钱德勒的小说精彩，不是偶然的。好莱坞的经历，让他的小说很耐看。
以上，就是我喜欢并推荐《漫长的告别》的三大理由。内容上的独特、人物形象上的魅力、语言风格上的干练。总的来说，我觉得钱德勒提高了侦探小说的文学品质，把推理小说这一通俗文学类型，上升到了纯文学的境界。就像武侠迷绕不过金庸，我觉得推理迷，也不应该错过雷蒙德·钱德勒。
劳月：感谢wen子哼哼的分享！我也谈几点感受：首先，读书岛活动开展三年了，第一次分享侦探推理小说，希望借此拓宽大家的阅读面、知识面。经典书要读，畅销书要读，其他好书也要读，侦探推理小说无疑是一个好的类型。第二，请蚊子来，是想让读书岛的阅读分享更鲜活一点，类型多一点。碎片化时代，大家都喜欢自媒体。欢迎大家去
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