1张昱煜
个人简介：女，六十年代末出生，汉族，生于中原，长于江南，管理学学士，江西省作家协会会员，吉安市作家协会常务理事，市散文学会副会长，在煤田地质系统从事财务工作。曾在《思维与智慧》、香港《大公报》、美国《侨报》等报刊杂志发表小说、散文、诗歌一千三百余篇。在海峡两岸“华夏母亲·西王母”杯全国散文诗歌大赛中获二等奖，在第二届全国吴伯萧散文大赛中获优秀奖。出版散文集《己心温暖》，业余爱好摄影，旅游，收藏。
诗歌展示：
《喊故乡》
这个夏夜
这个雨天
这个夏夜的雨天
这个雨天的夏夜
我把故乡三十年前的影像
擦拭点亮
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模糊清晰
清晰模糊
落魄的家燕盘旋在老屋前
把一片瓦的叹息
把一块砖的呻吟
把一棵树的绝唱
全都打包收藏
风在柴堆上打着趔趄
当年的小媳妇
如今成了老妪的模样
井底的蛙声不停地祈祷
村子上空
喊魂声断断续续
鞭子一样清瘦绵长
夏日的雨夜
清理出心灵的一隅
我把吹箫的玉人请出
栀子花开得浩浩荡荡
为垂暮的故乡绳结村史
一滴清泪
承载了多少乡愁的琼浆
《一个杀猪的画家》
他是一个农民画家
不画画时杀猪
不杀猪时画画
杀猪为肚皮温饱
画画让灵魂发芽
他的手里
屠刀和画笔
都是男人谋生的一把利器
刺向哪里
都能迸出灼灼火花
他的画笔下
群山巍峨千嶂翠
春水长流映彩霞
欢快的鱼戏荷叶
齐刷刷以梦为马
他的刀下
白猪黑猪花猪应声倒下
钞票的余温中
换来一家老小的安稳日子
柴米油盐酱醋茶
穿着世俗的盔甲
落笔和挥刀都能成金
在精神的世界里翩翩起舞
他的画吐着久蕴的芬芳
肉摊里闪动着人间烟火的奇葩
杀猪和画画
亦庄亦谐一俗一雅
男人手中的刀和笔
动如火掠
演绎一个翰墨无疆的神话
《兰》
我养了十年的兰
在春天里活了
她的一颦一笑
清芬了我的梦
有风吹过
分娩出一缕缕小幸福
她不染纤尘地咧着粉红小嘴
告诉我别样的兰心蕙质
即便今年不开花
我也把她当作小女儿来养
我也把她当作小女儿来养
即便今年不开花
告诉我别样的兰心蕙质
她不染纤尘地咧着粉红的小嘴
分娩着一缕缕小幸福
有风吹过
清芬了我的梦
她的一颦一笑
在春天里活了
我养了十年的兰
《莲》
喜欢
紧绷的湖面
你是荷叶上微笑的梦
感谢安静的水波
怎么可以让你出落成
处子的模样
喜欢
尖尖的发髻
你邀来红蜻蜓弹琴歌唱
感谢柔软的风
怎么可以让你情我愿的音符
顺理成章
喜欢
骨子里的高洁
不媚不俗不装
感谢一季的守候
怎么可以让心底盈满
一寸清香
喜欢
月下的荷塘
情感有了短暂的归隐和存放
感谢低头弄莲人
怎么可以留给我这般
寂静清芬的念想
《紫藤》
相邀紫藤花架
眼睛里挤满你的清丽头顶的花朵太繁
密匝匝化作天边的彩霞
紫色的瀑布云托举着春天
安静地做了时光的插图
和着淡淡的呼吸
举手投足就是心仪的她
就该是一个女人的名字
就该有一份女人的温婉
就该今年二十明年十八
就该艳丽无敌素雅无瑕
喜欢你的名字
一如我喜欢的唐诗宋词
把分分秒秒交给盈盈笑语
恳求你开成心底最俏丽的花
简评：
诗友张昱煜的这组诗流淌着诗人淡泊的心境和素朴的心志。
《喊故乡》这首诗，通过离开家乡到再一次回到故乡，前后三十年，家乡变了，但诗人骨子里的乡愁也变了，变得更加厚重和浓烈了。一个人，无论生命走出多远，在时间的某一个终点，他们都是要回家的，这就是生命的法则，这就是灵魂的自觉。故乡是一首大诗，目之所见，思之所悟，向读者展现了一片属于她的精神和灵魂的栖息地。
《兰》、《莲》和《紫藤》是一个组诗，作者给它们起了一个唯美的名字----《开在心里的花骨朵》，入选《年南昌诗歌精选》，可以看出，作者喜欢一切柔美和缠绵，喜欢一切花草树木。字里行间，诠释了小女子的柔美。
《兰》是一首回形诗，诗人非常注重情感的缓慢抒发和精准表述，所以，诗歌显得清丽、明快、温润、柔情。流畅的语言，在诗歌的前后呼应中相映成趣。这种心灵的低语与诉说，如江南女子温柔和婉约的气韵和意蕴，作者非常注重诗歌的和谐和押韵，追求阅读中的朗朗上口。
《一个杀猪的画家》，写得很接地气，读起来也畅快淋漓。让人看到了现代版的“变形记”，诗歌中的主人公，不断地进行着物质和精神、灵魂和肉体的双重角色的转变，为读者展现了一个可爱而又令人尊敬的杀猪的画家。这位杀猪的画家，不为生活所屈服，有着一种火一般的激情，最终如诗人所言：男人手中的刀和笔，动如火掠，演绎一个翰墨无疆的神话，给人以深思和启迪。
在悄然而逝的时光中，张昱煜的态度是谦恭的，情感是真诚的，表述是自然的，我相信，她的诗歌一定会更沉静、更干净、更纯粹。
2小景个人简介：吉林长春人，热爱诗歌，喜欢写作。发表文字散见《绿风》《草地》《散文诗》《散文诗选刊》《关东诗人》《现代诗歌》《诗东北》等。
诗歌展示：
《森林空了》
雨水蜂拥而至的傍晚，所有的阳光
都湿透了，风被挡在关门砬子外，急得
直跺脚
乌鸦匆匆飞走前，留下的警告，谁也没听懂
不断拓宽的路，穿越整座森林
一转眼，森林被掏空了
《你，来过吗》
不是所有的蛩音都可以呈堂证供
你来过
不是所有的都可以
整整一个黄昏，你都坐在树下，数虫子的鸣叫
一粒一粒落下来，又被草叶弹向空中
长出成片的风声
暮色四合，寂静变得一望无际
你，来过吗
《消失的草》
一滴水跟数不清的水，拥挤着
爬上楼的肩头，太高了，高得吓人，不敢俯视人间
高得，再也看不见最初栖息的那根草茎
它，已经消失
在黑夜落进草丛之前钻进泥土
等一场雨来结束生命，用腐烂之躯，喂养灵魂
然后
长出另一株模样相似的草
《重新爱上》
就像落光叶子的森林，可以辽阔，接受伤害，与失去
忘记伐木的声音
也，可以荒芜，让走失的植物，继续走
一直走进下一个春天
那时
深深爱过的灵魂，将以慈悲的，陌生的，新鲜的面容
路过人间，并重新爱上
《雪从山上跑下来》
成群的雪从山上跑下来，黑熊躲进树洞酣睡
河流披着冰甲，潜入荒野深处，不闻，也不问
冻僵的树枝动弹不得，无法指路，也
拦不住
它们一路狂奔，跳进湖里，湖水变冷，变硬
它们想洗去藏在身体里的俗世，却
进入了，另一个俗世
明灯简评：
《雪从山上跑下来》雪本是自然景象，小景以拟人手法赋予了它的生命，于是从山上雪飘落的过程充满了意境。由于整首诗以动态的过程出现，加之黑熊、河流、树枝等自然景观的衬托，雪跑的样子顿时变得立体起来。诗妙在结尾，以雪诠释了人的困境：本以为走进另一天地，终还是走不出“俗世”的天地。
鲁侠客简评：
小景的五首诗歌，整体看干净纯粹，注重意象提炼，语言细腻，流畅，富有张力，整体呈现出童话的质地与色彩。森林空了中，阳光湿透，森林被掏空，令人眼前一亮。此外，路的延伸，森林被掏空，留白中还令人联想到环保的现实性，生存环境的严峻性。你来过吗中，虫鸣落下来，被弹向空中，长成风声，语言张力十足，诗歌画面感，立体感强烈，一首诗歌具有通灵的特质。不得不说诗人是用心灵在触摸自然，与万物沟通融汇。消失的草是在借喻象征中，写人，写灵魂的救赎。雨，草茎，腐烂，然后新生。重新爱上，辽阔森林，伐木声，荒芜，这都是生命必经的节点，常态，但诗歌用恰当的呈现，自然流畅导出本旨：无论悲伤还是幸福，爱时刻都在包容。只有如此，它才可像森林样长青、永生。雪从山上跑下来，最具童话色彩，但一个俗世意象提升了诗的整体境界，红尘滚滚，雪的动机与欲望何其相似，只要存在，它就会与悖论、纠结存在剪不断理还乱的联系，彻底拯救的，还是我们的灵魂的自洁，心灵的沐浴。整体看，五首不是宏大叙事，但由于诗人巧妙的语言艺术，意象的精炼，于自然灵犀交融，而探究到生命生发共同本质，而令诗句自然朴素。不得不说是一种智慧。
3邪小庄个人简介：曾做过新闻记者，现从事旅游行业。爱好文字，文章散见于《中国旅游报》《中国青年报》《新京报》《北京电视周刊》《土家族文学》等，曾于《江南都市》杂志开办个人专栏。
诗歌展示：
《执》
当光亮下沉是不可改变的命运，就让黑暗来将这个世界照明。
当白色的念想瘦削成影，就让蓝色的肉体在沃土之上安寝。
莫来看我，所有的来客只拒不迎。
我要用天涯海角的岩石卜算浮生，我将以爱情，侍奉无欲的诸神。
《贪》
把黄金白银赠送给所有的富人，
一贫如洗就无需抗争。
我只在所有幽秘的开放的土壤上，播撒爱情。
把唯一的我的岛繁衍成拥有无数个我的城，
在你生生世世途经的每一个路口开一座情行，
搜罗你的笑容，你的声音，
召唤与你相关的地上的花朵，天上的星星，
一点一滴地储存，
只藏不贷地经营。
倘若有幸追逐到了你的心，
倘若爱临我城，
这将是我最大的利润。
我贪着这爱，
我挥霍这情，
我的情行即便破产，
我也是这世上最富有的穷人。
《嗔》
流水一去不返，所以高山黯然失算。
高山执拗不弯，所以流水肝肠寸断。
这个世界倦了，怒了，乾坤正要改写自传。
而这些于我何干？
我不过是乾坤之链的最底端，
感染了这份躁动，承担着它的危险。
时光的鸿沟肆意地裂变，
须得我往千年前去，
你从千年前还。
嘁，相见难，你可听到我隔着千年云海的长叹？
我奈这光何？我奈这地何？
我流连于每一个寺院，
抽到的每一支签都只问姻缘，
我期待解签人洞若观火地说——
我是你的首选！
“离开这个土地吧，容不得你的幻想无限。”
一个陌生的臂膀将我推下了万丈深渊——
沉，沉。断，断。
突然，一个熟悉的声音在我耳边缠绵，
我睁开眼，在这里，
千年化作一瞬间，
蓝色的静水偎依着青色的山峦，
“是时候在安静的海底，与你相恋！”
《痴》
我是这个世界的第一个人，
万物可爱，而我不爱。
我让黑夜拒绝白日的挽救，
我要风雨把阳光出卖。
生，沉下去；死，升起来。
去寻找那个失约的人吧，
只有他才能阻止我的为非作歹。
我是这个世界的最后一个人，
万物可恨，而我不恨。
太极四合的蓝与白，
三万万里花开，
五点一亿平方公里装不下的爱。
那个赴约的人啊，在我的摧山裂地的末日里，
许了我一个混沌生光的世界初开。
这个世界无数个人，
而我不在。
如此清白。
《慢》
我坐拥一切，我是这片土地的女皇，
在我宽阔而骄傲的国土上，
放牧所有生灵的爱恋与仇恨，今生与过往。
一只羊，逐渐长出了公主的模样，
一只鹿，成为了草原的大将，
一群蚂蚁，从洞穴从容而出，敬酒太阳。
那些青天上的鹰，
它们在我这里失败而彷徨，
因此绝不会得到我的欣赏。
我的草原啊，
千百年来从来都是青翠逼人，
无需谁的滋养。
文奡简评：
《执》虽是以爱之名，但却是宏大厚重，大情大爱，读来不忍释卷，“所有来客，只拒不迎”，原来，只是“侍奉无欲的诸神”。其实，不难看出，作者其实比神更爱世人；《贪》作者的贪和俗世的“贪”是对立的，通过跳跃性韵律感极强的语言，可以感知诗里的我是一个精神世界极其富有的人，我摒弃一切世俗的物质概念，在张力十足的语言里快乐行走，即使破产，也是“最富有的穷人”，这样固执的“贪”竟让人觉得可爱，生出羡慕；
《嗔》续写了《贪》，千年之恋，化作瞬间光辉交映的华彩，行而上不如心相知的安然，默然相爱吧，多美；
《痴》作者的诗继续沿着韵律美禅佛美走下去，那强大的想象力彰显了一个诗人固执的美感以及不同流于绝大数人的决心，我不在无数人之例，因为固守清白；
《慢》诗人的双眸是单纯的美，所以羊也是公主的模样，鹿是草原的将军，把心放慢，一切显得从容祥和，一切皆有可能；而鹰，该是代表钢筋水泥的世界里那些为了名利而尔虞我诈的人们吧。
这五首诗，相续相连，作者用强大的想象力，富有节奏韵律感的语言，让诗歌的张力和跳跃感得到非常充分的展示，以及那富有禅感的感悟，为读者展示了大爱的价值观，相信，读过之后，除了感知诗歌本身的美感外，还会有更多的收获！
明灯简评：
《执》这组诗展现出了诗歌的广度。执，爱情的执着；贪，爱情的情行；嗔，爱情的怒吼；痴，爱情的痴人；慢，爱情的女皇。
作者以丰富的想象力，将爱情的各个类型一一描述，豪迈大气，才情四射。如诗中所言：“我的情行即便破产，我也是这世上最富有的穷人。”，做个爱情里最富有的穷人，是一种怎样的境界！
庄小邪的诗歌有股力量，语言里蕴藏着古典元素，这种个性化的诗歌彰显她对文字的驾驭力。
4成小二个人简介：河北衡水人，习诗多年，有部分作品发表，喜欢各种类型风格的诗歌。
诗歌展示：
《五月》
整个五月都停下来，借身轻如燕的想象力，放眼望去，风吹麦浪，我弹旧的曲子。正一点点变黄，柳絮散尽，浓荫抱团，老村庄徘徊在城乡结合部，日子一片一片挂在树梢上，由着风做主，而草木深处，一些过于羞涩的花儿，还没开完，野史中撒娇的春色，从宠爱到放手，从青涩到成熟，尚在转型期，豆荚很欢，但缺少经验，我搭上架子，愿意做它一生担保的人。
《入戏》
穿上戏袍，流水换了腔调，鼓点一路狂奔，凡我去过的地方，都有土生的小戏种，我的身体里住满陌生人，但我无法脱离原著，索性隐去真名，用前朝的雪摆下道场，念过的旧词唱了又唱，我扶正的长城，被大风吹断了好几回。无奈荒年喂养不出好山水，大悲咒作为填充物，像蚂蚁搬家，先清空肉体中的夙愿，而经书中自带的木马，屡屡冲破封锁线，我放弃主权，却忍不住打起精神，冥冥中，总有额外的麦子，等着要我收割。
《不忘初心》
森林没了，但还有空山，枯枝用剩下的部分，赞美光阴，我有自备的马车，周游列国，颠簸在还乡的路上阳光照着我的石街，总喜欢多停留一会，一小会儿，就能穿透从前，流水不忘初心，就像路边的寺庙和寺庙前的桃花，在神祗上，各种信奉着自己的宗教，我接过这些干净的美，即使再荒三年，也不会空着肚子。
《这个冬天》
脱下浓荫，甩掉身后的插曲，西北风量刑适当，我失宠的山水，有了思考的机会。拒绝颓废，冬眠会让我的人生丢失四分之一，我的枝条硬朗，房屋素简，我的天性还在，削瘦的信仰还在，呈现出持久的续航能力，弯弯腰，将阳光捡起，依然可以吃成一个胖子。我心头的一点绿，怎么也吹不灭，我已不需要多少生动的背景，但总有些花儿，跑来冬天闹事，我晓得，爱不仅仅春天才有。
《城市的风》
这些风，不老也不年轻，不知道来自哪个朝代，典雅、高贵，和城市一样，形式大过内容，偶尔漏出外地人的口音，有时敲敲窗户，却不敢进，不知它心里到底想着谁。不像我们家乡的风，那么野，见人就一把抱，有时也抱炊烟，黄了，绿了，冷热分明，乡村越吹越开阔，吹到心里时，满山的花就开了。
明灯简评：
小二的组诗《入戏》一方面呈现出内容多元化的形式，融合了古诗与西方现代诗的因素；另一方面表达方式有些晦涩，跳跃性较大，一些看似无关的内容，却因共同的主题巧妙地融合在一起。他的语言富于张力，观察的视角冷峻，以个性化的语言书写着自己眼中的世界。
《入戏》这首诗将诗人进入戏的角色当中，而他并不甘于简单的演绎，而是试图“摆脱原著”，成为一个真正的演绎者。然而做一个自由者何其难，“无奈荒年喂养不出好山水”。诗人表达的心境并不完全悲观，总有一番土地属于自己，总有麦子等着收割。这组诗的其它几首诗歌内容虽不同，表达的方式一以贯之。相比而言，《城市的风》的思想更为直接些，而《不忘初心》展现出精神的力量直抵人心。
小二的诗歌里散发着思想的光芒，至于诗歌的内容晦涩是否会影响整首诗的欣赏，以及表达的思想过多是否会影响主题，这两点也许可以作为小二诗歌精进的突破口。
5夜探明灯个人简介：生于八十年代，浙江温州人，现居上海，电子科技大学工商管理硕士。国际华语作家协会终身会员，北京写家文学院第一届（）签约作家，写家网（现为华语网）年1/2年度优秀评论员。主要作品以散文、随笔、评论、诗歌为主，在平淡的生活里创造诗意，并以独有的评论形式解读文章。
诗歌展示：
《雨后》
一场大雨来临的时候
闪电劈开天空，惊动一池的锦鲤
她依偎在教堂的木椅上，衣衫褴褛
灯亮着，打开昨日，以及花开的故事
白发盖住脸庞，干裂的双唇吐出雾气
雨每落下一滴，她一边回头望天
一边沿着时光隧道，寻找年少的自己
日历写满最后几页，日子算到头喽
她喃喃自语，裹紧毛衣
一边沿着时光隧道，寻找年少的自己
一边回头望天
去年雨后，风停在岁月的港口
灯仍亮着，老人绻缩在木椅上酣睡
梦见春笋正在发芽，她苏醒了
《傍晚的小路》
穿过小路，我与村庄的鱼散步
燕子筑巢时，柳枝遂绿了
老屋躺了十年，瓦片在风中褪色
记忆刻在不远的香樟树上
我握紧双手，看不见云在祝福
禾苗左右摇晃，稻草人一动不动
多想摘一朵花与你同行，露出甜蜜的酒窝
母亲一直守在路口
对着黄昏浅浅一笑，鱼游上岸
《等春》
一直在故乡的屋檐下，等你
炊烟升起时，墙角的花朵苏醒了
然而，我的花季早已凋零
一声叹息落在绿叶上，溅起几颗水珠
午夜，梦安放在宿舍
收音机里的故事，从远古轻轻走来
你说，等到盛满一季的欢笑
再来赠与月光
那欢笑的表情，装在小小的空杯里
和着泥土的芬芳，以及春天
点燃生命之火
《寻春》
夜幕降临的时候
谁徘徊在十字路口，寻你
街道，村庄，河流都已睡了
都市的灯闭上眼睛
风躲在小巷的袖口里
春天，为何不见你的容颜
等天亮以后吧
叩门时，那些种子已经长大
油菜花披上金黄色的衣裳
迎接风筝，归来
《惜春》
站在城市的角落，疼惜你
春天很小，装在天空的口袋里
翻开季节的底牌，绿色钻了出来
与你错过以后，我一直在落泪
不是因为柔情，也不是花开满地
而是疼痛的幸福
文奡简评：
《雨后》中的一位衣衫褴褛的老妇，寻找年少自己，我们都年轻过，我们最终将会寻找曾经的自己吧，作者用现实的素描，描写了一种直抵心灵的内敛的悲伤，然这样的悲伤也不是全然绝望，因为春笋发芽，是否暗示着生命的周而复始呢？每一种衰老都将意味着新的生命即将破土而出；
《傍晚的小路》这一首有强烈的意象性，与“村庄的鱼散步”，比现实飘忽，“母亲一直守在路口，对着黄昏浅浅一笑，鱼游上岸”，比梦境温馨，飘渺；
《等春》中，等是一种希望，作者用几乎温馨的行调，来表达一种几乎微不可闻的年华远去的叹息，和“明媚的忧伤”有一种异曲同工之妙，但明灯的忧伤表达更呈现了一种希望；
《寻春》，等之不得，故寻，一个从被动守候到主动争取的过度过程。作者以睿智的思想，寂寂的心态，暖暖的语言，告诉我们，其实春如幼芽，在人们身边悄悄长大；
《惜春》，既已寻得，故而珍惜。读到这里，不得不佩服诗者的匠心独具，以及对诗歌情境运用的高妙，等的焦虑，寻的负累，及至相遇的心酸，高浓度结尾：疼痛的幸福！
从明灯的五首小诗，可以看出作为一个优秀的诗人，他还是一个超现实的画家，音乐家，描绘出一幅幅让人心悸过目难忘的素描，让我们轻轻的听，淡淡的感怀，这是任何花里胡哨的色彩难以比拟的！
6酒屠个人简介：男，江苏扬州人，喜欢写诗，诗歌发表散见报刊。
诗歌展示：
《在樱桃树旁》
下雨了，樱桃树开花了
我想拍两张图片，告诉你
雨中的花朵是透明的，彩色的
桃花还没开，花香还不够浓郁
我伪装成一只不小心出现的麻雀，在图片里
而杉树上的麻雀飞走了，只有叽叽喳喳的叫声
还晃荡在瘦黑的树梢上
雨水注满了陶罐，淋湿了我的额头
樱桃树旁的青菜湿漉漉的，麦田里的荠菜应该也湿了
这一场春雨，细小的、淅淅沥沥的安慰
能否让病中的你快乐一些
《稻草人手记》
鼓点散乱，走了三十九年
却从来没走远
有时房子是蒸笼，哭和笑都显得多余
有时又兴致勃勃，对每一片叶子微笑，做菜，关心股票的涨跌
所谓理想，无非构筑一座囚禁桃花的监狱
人们一声不吭地匆匆走过
我不敢回首
所以没有人在背后叫我
以前我还有鸟群，现在只剩下稻草，
只剩下褪尽闪电的草帽
《在超市》
摊贩的叫卖是有他的韵律的
犬吠，鸟鸣
小孩子耍赖的哭闹也是
在我起床之前
在太阳烧伤土地之前
这一切就已经消散
喜欢吃钱的电动木马
被拔掉了电源
十多天了
我坐在超市柜台里帮忙收钱
亲近一包包香烟，一袋袋食品
一张张黝黑隐忍的脸孔
手握水杯
杯中的茶叶一次次被开水唤醒
天空黑尽
沿着徐集的街道慢慢走一圈
路灯只开了一半
柠檬黄的灯光里
我，微跛，伪装安静
像一个闯入别人生活的行者
《如果我想你》
如果我想你，我会小声告诉水井旁的银杏
告诉银杏树上十来个淡青色的白果，告诉无意间望见的那枚蝉蜕
但是，我不会告诉你
秋天在慢慢长高
河流裹紧回忆，泥土握着飞鸟衔来的种子
坐在草尖上的露珠在叫着另一颗露珠的名字
是的，我也会坐在吹得树叶寂寥泛黄的凉风里想你
坐在水一样的月光里想你，坐在一只乌鸦的翅膀上想你
但是，我不会告诉你
《饮酒诗》
那天还未去暑，门外有风吹的声响
我们搬了桌椅，坐在超市门口喝酒
夜色越来越深，灯光下的碗碟渐渐空了
二十多年的时光足够我们下酒
酒杯里的记忆，比记忆还多
我们喝的很慢，但是不多
一瓶六两的古川，又开了四五瓶啤酒
聊一些新闻，一些过去的朋友
你说现在常常一个人喝酒，不经意间，一切都变得陌生
我不认为我们已经老去，街口的那棵树还摇晃着去年的影子
今晚天气凉快
有安静的灯火和隐隐约约的歌声
适宜饮酒
我独自坐在桌旁，给你也倒了一杯
饮了一口，积攒多年的酒气就散发出来
明灯简评：
酒屠的诗歌内容易懂，语言平实却不失灵动，而内容的本真构筑了整体诗歌的架构。
《稻草人手记》这首诗借稻草人讲述自己对生活的领悟，现实而悲凉。作者以稻草人为视角，将生活的点点滴滴融入进去，甚至涉及股票的涨跌。这样的手法自然，亦有新意。“所谓理想，无非构筑一座囚禁桃花的监狱/人们一声不吭地匆匆走过”，诗中表达的主题是悲观的，却令人深思。
《在超市》以现实手法记录在超市的感受，作者对这样的见闻内容作了有效的筛选，使得看似平凡的一天，却折射了生活的艰辛。与《在超市》的手法有所不同，《如果我想你》以自然界的意象来表达自己微妙的情感，童真而含蓄。“秋天在慢慢长高/
河流裹紧回忆，泥土握着飞鸟衔来的种子”，这样的句子灵动却不失率真。
《饮酒诗》用词朴素，诗意在不经意间流露出来。饮酒的过程，是一段生活回忆的过程，是对友情变化感叹的过程，是对岁月变化的反思过程。而作者并非一味地感慨生活，如诗中所说：“我不认为我们已经老去，街口的那棵树还摇晃着去年的影子”，诗里呈现出积极乐观的一面。
《在樱桃树旁》是诗人一场春雨后的思绪，然而他营造了微妙的气氛。你会发现，诗人完全融入到大自然里面去了，情感一点一滴自然地流淌出来。
情感一旦真，诗便不再是玄虚的东西，它是可触摸、可捕捉到的。但一首好诗，仅仅靠情感还不够，它需要诗人语言运用的技法。这首诗多处使用了对比手法，从“我伪装成一只麻雀”到“杉树上的麻雀飞走了”，虚与实结合在了一起；从“樱桃树开花了”到“桃花还没开”，从樱桃树的颜色到桃花的香味，衬托出此时樱桃树的花的迷人。在通感手法运用上，这首诗融入了语境，也起到了增色之功效。麻雀的叫声在树梢上“晃荡”，形象地表现出麻雀的叫声的画面在诗人脑海里的反复出现。
到第三节时，诗人实写了雨水带来的视觉冲击力：陶罐注满了，额头淋湿了，青菜和荠菜也都湿了，整个世界都是湿的……这时，我的思绪便跟着诗人走了。等你读到最后一节，才会发现，原来这首诗是写给一个病人的，他在对一个病人的安慰。那些雨中的画面，从侧面表现出诗人面对熟悉的病人那种无力……而樱桃树的花开，那种“透明”、“彩色”带来的美，是诗人现在樱桃树旁对一个病人的祝福。
这首诗语言朴素，表达的主题却埋得很深。读罢结尾，想起诗人为何伪装成麻雀的原因，以及雨中的画面，一切变得顺其自然了。
酒屠这几首诗既有贴近现实的手法，亦有借物抒情的形式，而语言上不露痕迹的诗意点缀，看似平淡，却有四两拨千金之力。在诗歌领域里，有些诗人过于追求诗歌技巧，而忽视了内容的本真，这类诗是一种返璞归真。
7鲁侠客个人简介：医疗行业管理，首都经贸大学工商管理硕士（-），喜爱诗歌、文学评论、散文、朗读，曾获得山东省首届双语朗读大赛二等奖。曾在《中国旅游报》发表散文，《文艺》、《玉溪文艺》、《广元晚报》、《诗在线》《中西现当代诗学》、《中国好诗享》、《摄影与诗歌》、《齐鲁诗歌》发表诗歌作品。曾获得中华散文网年中外散文、诗歌大奖赛诗歌组二等奖。
诗歌展示：
1.让马嘶尘鸣，踏入我的胸脯
我已沉睡太久，说好，用马嘶尘鸣
踏入我的胸脯
让我嘶哑太久的歌喉，劈开尘雾
用你飞扬的长鬃，卷起野草的翅膀
让我驾驭大漠銮车，御驾亲征
在迷乱不堪的，稗官野史里
我用你的蹄声做序，用你不羁的灵光
撰写我，灵魂的史记
2.秋的赎身
一点一滴渗透、瓦解水在岩石缝隙里学会寻找洁净，学会缩身术水也在枫叶茎脉里学会与阳光交换岁月，与月光交换皎洁、柔软的银两它在秋声日益逼近的火焰里从不易察觉的分娩的疼痛里为河流、山岗为即将临盆的秋日母亲赎回了，血浓于水的身份
3.故乡的老枫树当最后一枚枫叶，被风吹离枝头，母亲正泪眼模糊她的苍老的身影，被路过的晚风，撞见当月光翻过院墙，穿过篱笆，把银辉洒进窗内时
我正出神地，点亮一盏烛火
想让它照亮，那些蛰伏的声音母亲，请你不要站立风中，让白发，被晚风吹起像一片片雪花，散落四季母亲，你也不要泪眼模糊，让苍老的身影，被那晚风裹紧吹向田间地头母亲，明年当桂子飘香的时候，我会将那枚珍藏的枯叶系于一串风铃，悬挂在月夜下的窗棂与故乡的那棵老枫树，遥遥相望，母亲，后年当穿暖花开时你可以站立在春风的风口上，我会捧起一串串雪白的梨花换你那双鬓、耳旁的白发，我会擎起一缕缕洁净的春风濯洗你苍老模糊的视线母亲，今晚请允许我，画完这幅几年没有画完的画我会在那棵老枫树与你中间，搁下画笔，安然入眠4.梵高与苏富比残酷的命运，咸涩的味道像猎人，你用眼睛捕捉猎物用海水淘洗双瞳渗出的血丝，被涂抹成颜料把那团燃烧的火球当成帽子，你戴在头顶向日葵，从此开始执拗地疯长割掉多余的一只耳朵消除噪音，你给画笔装上听力虚空的世界，落下一柄拍卖槌我看见你，抡起槌子砸碎了苏富比拍卖行的窗户你从画框里站起，走出身后破碎的玻璃声像一阵阵英雄的嘲笑
5.但不吻你
我是一缕清凉的晚风，轻轻吹过你的发际
但不吻你我只悄悄地缀在你的辫梢，陪着你我是一个不知满足的小箩筐轻轻地躺在你的怀里但不吻你我只暖暖地抱紧你的双臂，望着你我是那条不知疲倦的小溪，只唱一首老歌用我的歌声，按摩你的青春的脚趾但不吻你我只静静地流过你的日子，看着你我是那块圆圆的青石头，只会默默地躺在溪水里但不吻你我只为你，打磨我的粗砺的肌肤做你一生光滑的靠背，想着你，念着你
明灯简评：
鲁侠客的五首诗歌展现出视野上的开阔，不仅写身边的故事，而且涉及画、历史等诸多思考。他的诗歌既有抽象的意象，亦有写实的场景。
《让马嘶尘鸣，踏入我的胸脯》这首诗优在丰富的想象力，以马为主体，去感知历史与现实的冲突。而《秋的赎身》是以抽象之秋带入现实的具体意象里，给予秋的生命力。相比前两首，《故乡的老枫树》偏向写实的风格，语言上显得细腻与柔和。作者借老枫树表达对母亲的挂念，情景相融于无形。而《但不吻你》偏向意象的选取，通过晚风、小箩筐、小溪、青石头四个物体的比喻，表现出心底间微幽的情感。
《梵高与苏富比》是五首诗中最为出色的一首。作者将拍卖会与梵高两者进行了恰到好处的衔接，梵高生平的事迹与孤傲的性格凸显出来。“你从画框里站起，走出/身后破碎的玻璃声/像一阵阵英雄的嘲笑”，这样的结尾加入了作者自己的情感，赋予了梵高“英雄”的影响，同时给拍卖会冷冷的嘲讽！
诗歌讲究意境，鲁侠客在描写具体意象的表达上贴切而自如，而对于抽象事物的传递则略微不足。他的思维跳跃，且不乏细腻的情感，给予诗歌更多的空间。
8安皋闲人个人简介：郑州某高校教授。有诗歌散文及文学评论见诸报刊文集。曾获河南省优秀专题教育电视片一等奖，第二届中外诗歌散文邀请赛一等奖等。
诗歌展示：
《蝴蝶谷》
春天在侧，蝴蝶当然无踪
还是举起心旌拾阶而上
淙淙的不止流泉，连伏牛山都
从又一个仲春中苏醒了，数遍
腰里斜插的山桃山杏，我确信
你正在草尖和枝桠间小筑绮梦
流云下抬头，林风中伫立
一川好山好水，空处留空静处守静
从几十年前走过来，我只是喜欢
暗暗抚摸春天积攒的下一次拔节
就像我面对一场回黄转绿
心中跳跃着从头再来的冲动
《单声道》
固执地踩住去年，自设的黑影中
保持蹲姿，在春天走来的迎头处
执意低音刺耳，不规则棱形
一再搁疼那些急迫的迎迓
他知道万物都在修眉裣衽，熟稔
歌唱的时节，哪怕笑不露齿也是冒犯
黄莺和春燕都来了，他看住自己这块铁
有人踏青看桃花，有人翘起兰花指画江山
他亮开自己，那里压住
一片冻土层没藏好的胎记
《仿佛》
那些浸润上年化的光影还在
烙印着青春的石凳在
斑驳着三月呢喃的林荫也在
绕着季节逆行。我看见
空疏的栅栏里繁盛层叠
一只红嘴雀，倏尔隐没
临近礼堂的坦途上，匆匆着向上
起风了。满城的馨香走过来
一些人插着菊花走远
一些人循着心音走近
《莲藕深处》
隔着几片青涩，再三伸出不可即
也有人得遂，手中的粉红
一下子血涌，白鹭惊飞
谁的精魄承天而去
青天下，碧水上
摇遍唏嘘
终于确信，那些
能够亵玩的物事
都是伪荷
《自耕农》
和天空谈天
与大地说风雨
都市里耕种一片保守，已经习惯
弯曲季节，深翻自己
拿每一天担荷前后，用一生
实验，不倒伏也不出人头地
果实美丑在其次，关键的是
一定长出自由的那种花序
明灯简评：
安皋闲人的诗偏向学院风格，用词严谨考究，偶尔跳出个冷僻词，给人以惊艳的感觉。
《蝴蝶谷》描绘春天里蝴蝶谷万物苏醒的状态，流泉、山桃山杏等自然景象，让生活顿时充满了憧憬。《单声道》的描绘手法相似，春天的景象里万物都在修饰妆容，他却在春天的足迹里亮声独唱。
诗歌讲究意境，《仿佛》恰恰在意境上作了有效的传递。作者只描绘景色，任由读者告知环境里的景色。三月之景，林荫里的一只红嘴雀显得格外耀眼，读到“一些人插着菊花走远/一些人循着心音走近”，心里一片澄净。
《莲藕深处》以莲藕之现象，批判虚伪之物。《自耕农》讲述在都市耕种的感觉，带有一定的自嘲味。
安皋闲人这组诗里表现出作者亲近自然的心性，且在艺术处理上懂得留白，可见他对诗歌语言有着娴熟的驾驭力。初读这几首诗也许会碰到个别词的理解障碍，再读则另有一番滋味了。
9子今墨个人简介：上海人，现居日本。理科生，热爱文学，文字刊发散见《杂文选刊》等。
诗歌展示：
《李白》
夜握手巫山的孤掌掌心一阵余热杜鹃的噤声是挂满林梢的遗言那对明眸开始淌泪，月碎满江河的眼当猿鸣轻成行舟的呢喃托梦的风从彼岸吹回此岸沿途夜郎撒落的酒渍逆水溯游梦听见，窗前的霜枯了露出一朵月华那个俯首马背的醉人驮着一首酩酊的诗而不眠的故乡还浸泡在酒里
《更迭》
我被春雨解雇只因嫌我私会艳阳窃窃声吵醒了两岸江梅，和一旁拍手称快的弱柳
无边的田野告诉我这正是春怨的毒怕么？不！那就向一池夏荷走去吧
《寻》
打坐在草坪上的阳光散开了蛱蝶为芬芳而来猫儿却不让它采只有那勇敢的蜜蜂把这山的花笺捎往那山
深山中的每一只邮箱都塞满了春日的甜那个童心未眠的孩子正在蜜的海洋里寻找他的猫
《足迹》
白水卷走一瓣落花花魂留在树梢，抽成了新绿俯身遥望那汩汩的激流是今日的孩子挥别昨日的母亲
如同浮云送走了那个游子乡愁绑着草履，一步一个脚印踏出离家的路落日，把所有的泥泞风干后干涸的足迹是我归家的长明灯
《临别》
临别的足迹很浅很浅不舍而来的追印很深很深我始终要走却与他擦肩而过---是隔壁的阿叔归来了那叩门的声音很沉很沉那门后的低泣很轻很轻
回首乌黑的门槛昨夜无风无雨院里的缸砚盛满千红才知你为我哭了一宿
明灯简评：
子今墨的五首诗歌整体偏向婉约风格，他以文化的视角观察事物，情感由内而生，形成了诗歌的精神内核。
《李白》这首诗里，作者用夸张的手法营造了夜色下的场景，从李白的诗歌里挖掘出这位唐朝诗人的心境。月色下，李白显得孤独与无助，他满腔的热血却用酒麻醉自己，思乡之情涌上心头。作者走进李白的诗歌后，以细腻的笔触再现了一位大诗人的真性情。与《李白》的手法不同，《更迭》的表达显得俏皮而直接；而《寻》只作描述，人与物各自的寻找，形成动态的景观。
语言的艺术处理上，《足迹》这首诗颇为巧妙。这是一首乡愁诗，作者触景生情，选取了落花、激流、落日这些意象，游子的心境油然而生。同样是情感的流露，《临别》在语言的处理上有所不同，因多处使用了叠词，从而增进了诗歌的节奏性。
五首诗歌相比而言，《李白》与《足迹》显得尤为出众些，《李白》重在形，而《足迹》意在情。子今墨的诗歌用词朴素，却能化繁为简，抓住诗歌的灵魂。这样的诗歌，遵从内心的情感，与读者靠得很近。
10蔚蓝个人简介：国家二级编剧，著有音乐剧《燃烧的警魂》话剧《班会》等。黑龙江电视台纪录片组特约撰稿人，曾在黑龙江交通广播电台做节目主持人。业余创作诗歌一千余首，诗观:走心，飞翔，在浪漫中诗写。
诗歌展示：
《写给海洋》
1.
水波下
柔媚的女神，狂暴的男神
在蓝色天空的昭示下
伸柔柔的臂
将浪漫和爱情对接
那时，我醒了
我的诗稿上，有你蓝色的海藻拂过的痕迹
书桌上的陶罐里
被自动注满了辽阔与安谧
阳光没有散尽，微微飘起细雨
情不自禁微笑
我们是同样心怀波涛的
旧相识
栈桥上，“你在我就心安”的字迹
依然那般清晰
2.
无可抑制地恋上
我轻飘飘的肉体，便开始被蓝色的气息托举
我不怕坠落
当我看到你蓝色的枝蔓上
轰响着许多白色的花朵
壮丽的彼岸啊，我来了
不必再北京看白癜风哪家医院好点白癜风有治愈的吗
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